التمهيد

ما النبذة؟

هي نص إنشائي يهدف إلى الترويج أو التعريف بالرواية، وهي جزء من العتبات النصية للرواية، وعادة ما يكتب على الغلاف الخلفي أو على الطية الداخلية لغلاف الكتاب، وهي وسيلة من وسائل جذب القراء المحتملين عن طريق التعريف عن بعض عناصر الرواية أو موضوعاتها.

ما المنهج الوصفي المقارن (Comparative Descriptive Method)؟

هو منهج نقدي يجمع بين تقنيات المنهج التحليلي والمنهج المقارن، يهدف إلى وصف النصوص الأدبية بطريقة منهجية، ثم مقارنة سماتها لتحليل أوجه التشابه والروابط والاختلاف بينها؛ بغرض استنتاج سياقاتها وسماتها وأغراضها الأدبية.

ما عناصر كتابة النبذة؟

• استعمال اقتباس من الرواية:

يستعمل هذا العنصر اقتباسات مختارة من متن الرواية، ويفيد في زيادة التشويق، وفي التعريف عن أسلوب الكاتب، كما يستعمل لإسقاط الضوء على عناصر الرواية الأخرى، كبيئة الرواية، أو أحداثها، أو شخصياتها، أو جمالياتها الأخرى.

• استعمال اقتباس من أحد النقاد:

يعتمد هذا العنصر على استعمال آراء الناس عن الرواية، وهو عنصر جاذب لأنه يزيد من موثوقية جودة الرواية، وقد يستعمل أيضًا -حاله حال مقاصد استعمال الاقتباس من الرواية-؛ لإسقاط الضوء على العناصر الثقافية حول الرواية، مثل بيئتها، وجمالياتها، أو أوضاع نشرها.

• التعريف ببيئة الرواية وفترتها الزمنية:

يعرّف هذا العنصر القراء على بيئة الرواية المكانية، ويرسم لهم معرفة مسبقة بمكان أحداثها، كما يعرّفهم عن فترة الرواية الزمنية، ويرسم ذلك بدوره صورة عن الظروف السياسية والاجتماعية والثقافية في الرواية. ويهدف هذا العنصر بذلك إلى جذب القراء للرواية إما عن طريق تعريفهم على بيئة جديدة غريبة، وإما بيئة معروفة ومألوفة تضمن لهم الاتصال بالأحداث.

• التعريف بالأحداث:

يعرف هذا العنصر القرّاء على أحداث الرواية ومجرياتها، وغالبًا ما يكون تعريفًا بالترتيب الزمني (chronologically)، إما عن طريق سرد أحداث ما قبل الحدث الرئيس، وإما سرد الحدث الرئيس نفسه. وغالبًا ما ينتهي هذا العنصر بأسئلة تشويقية تهدف إلى جذب القارئ للبحث عن إجاباتها.

• التعريف بالشخصيات:

يعرّف هذا العنصر القراء على شخصيات الرواية، إما بالتعريف عن أسمائها، وإما بالتعريف عن صفاتها ودورها في القصة. وغالبًا لا يستعمل دون عنصر آخر مصاحب له.

• التعريف بمقومات الرواية:

يتضمن هذا العنصر التعريف بمقومات الرواية، مثل: النماذج الأولية (Archetypes)، والمدار (tropes) ، والثيمات (themes)، والتصنيفات (Genre)، والجماليات (Aesthetics)، وأساليب الكتابة (Writing Styles).

• التعريف بالكاتب:

يفيد هذا العنصر في بناء "سمعة الكاتب" و"علامته التجارية"، وهو يميل إلى التعريف إما بأعمال الكاتب السابقة، وإما بسيرته الحياتية، هدفًا بزيادة ثقة القراء بجودة الرواية، أو بجذبهم عن طريق ألفة وسمعة اسم الكاتب.

• التعريف بأوضاع نشر الرواية:

غالبًا ما يعرف هذا العنصر القارئ بالجوائز التي حازت عليها الرواية، وظروف نشرها، والأعمال المتعلقة فيها.

ما مقياس الوضوح والغموض في كتابة النبذة؟

القاعدة التي يعرضها البحث أنه كلما زادت العناصر المستخدمة في كتابة النبذة التعريفية كلما زاد وضوح القصة للقارئ الجديد، وكلما قلت العناصر المستخدمة، كلما زاد غموض القصة للقارئ الجديد. غير أن التطرف لأحد الطرفين لا يخدم القارئ ولا الناشر، فالقارئ يحتاج لأن يتعرف على بعض جوانب الرواية لينجذب إليها، دون أن تنكشف له كل جوانبها فيستغني عن قراءتها. وموازنة الجانبين عن طريق اختيار العناصر المناسبة للرواية هي الهدف المنشود في كتابة النبذة، فأحيانًا تحتاج الرواية إلى الغموض أكثر من حاجتها للوضوح، كالروايات التي تحتاج إلى أن يدخل عليها القارئ دون توقعات أو افتراضات مسبقة، وروايات تحتاج إلى الوضوح أكثر من حاجتها للغموض، كالروايات التي لها خلفيات معقدة ويحتاج فيها القارئ إلى فهم مسبق لبيئة وظروف كتابتها لفهمها.

مقارنة النماذج

الرواية الأولى: تفصيل ثانوي، للكاتبة عدنية شبلي.
(رشحت الرواية لجائزة الكتاب الوطني للأدب المترجم في عام 2020، وأدرجت في القائمة الطويلة لجائزة البوكر الدولية في عام 2021، وفازت بجائزة LiBeraturpreis في عام 2023، وجائزة مؤسسة عبدالمحسن القطان).

التحليل

يلاحظ أولًا أن الناشر الأجنبي استعمل نبذة تعريفية أطول من النبذة التعريفية العربية، ورغم أن كلتا النبذتين بدأتا بالتعريف عن زمن الرواية، إلا أن الناشر الأجنبي أسهب في التعريف عن عام 1949 وظروفه السياسية والاجتماعية، ولعل السبب يعود إلى أن الناشر الأجنبي يفترض أن القارئ لا يعرف الخلفية السياسية لدولة فلسطين، بينما في المقابل يفترض الناشر العربي أن القارئ العربي عليم بها.

وفي حين حدد الناشر العربي الخط الزمني الثاني للرواية "بعد خمسة عقود"، اكتفى الناشر الأجنبي بعبارة "وبعد سنوات عديدة"، ولعل هذا يعود إلى أنه استزاد سابقًا في تفصيل أحداث عام النكبة، فلم يرد أن يثقل على القارئ بالمزيد من الأرقام والتفاصيل الزمنية. كما تعرف كلتا النبذتين بالبيئة المكانية للرواية "صحراء النقب، مخيم/معسكر"، وفي هذه فالناشرين متفقين في عدد التفاصيل.

ثم نلاحظ أيضًا أن الناشر العربي اكتفى بوصف مختصر لأحداث الرواية، فلا نعرف إلا أن قائد كتيبة ما (لا تذكر جنسيته أو دوافعه) يخيم في ممر ما، ومن ثم نعرف عن امرأة تنطلق هدفًا لأن تكشف ملابسات "حادثة" ما. وقد يغيب عن القارئ أسباب هذا الإيجاز، إلا أنه يفهمه لاحقًا إن قارنه باختيار الناشر الأجنبي في الإسهاب في الأحداث، فنحن نعرف عنده أن "الحادثة" هي حادثة قتل وأسر واغتصاب ودفن، وأن انطلاق البطلة للبحث فيها متعلق بأحداث ولادتها قبل خمسة وعشرين عامًا.

ولعل أن سبب اختصار الناشر العربي يعود إلى افتراضه أن القارئ العربي يميل إلى التحفظ، وأن التفصيل في مثل هذه الأحداث العنيفة قد يبعد القارئ عن الكتاب، وهذا ما لا يريده الناشر. ونلاحظ أن هذا التعليل مستمر حتى في تعريف الناشر العربي عن شخصيات الرواية، فنرى مجددًا أن الناشر الأجنبي مال إلى التفصيل فيها أكثر منه، ففي حين تتساوى النبذتان في التعريف عن "قائد الكتيبة"، و"العرب/البدو"، و"الفتاة الفلسطينية"، فإن الناشر العربي لا يذكر مطلقًا "ضحية" الحادثة.

وأما في التعريف عن مقومات الرواية، فإن الناشر الأجنبي عرّف عن خمسة من مقومات الرواية، مقوم النماذج الأولية، بتعريفه عن العدو والضحية والبطل، ومقوم التصنيف، لأننا نستنتج من ملابسات الجريمة أنها رواية غموض وجريمة حرب، ومقوم الثيمة، فمن ثيمات الرواية مثلًا: "الهوس"، ومقوم المدار، فنرى مدرّة الجريمة والمحقق، كما أننا نرى أيضًا مقوم أسلوب الكتابة، فنعرف من عبارة الناشر الأخيرة أنها رواية مزدوجة زمانيًا، فهي تنتقل بين الحاضر والماضي في سردها. وفي المقابل، فقد اكتفى الناشر العربي بالتعريف عن عنصر من عناصر أسلوب الكتابة، وهو تركيز الكاتبة على عامل "التفاصيل الثانوية"، وعلى التعريف بمدرّة الجريمة والمحقق.

وأخيرًا، فقد زاد الناشر العربي بالمقابل تعريفه عن الكاتبة وعن ظروف نشر الرواية، فعرّف عنها، وعن أعمالها، وعن جوائز العمل، بينما اكتفى الناشر الأجنبي بالتعريف باسمها.

وقد يكون ميل الناشر العربي إلى الإيجاز في عناصر النبذة إلى أن هذا الإيجاز قد يخدم الروايات من هذا التصنيف، وهو يخدم القرّاء الذين يفضّلون ألا يعرفوا شيئًا عن روايات الجرائم والغموض. بينما قد يكون ميل الناشر الأجنبي إلى الإسهاب فيها أنه رأى أن الزيادة في التفاصيل المبدئية عن أحداث الرواية الأولى، وفي التأسيس القوي لبيئة الرواية وزمانه، فإنه سيدعو القارئ إلى التركيز على الأحداث التالية، دون أن يشغل نفسه بالأحداث المبدئية.